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Beschreibung

Diese Publikation entwirft in Form von Gesprächen das Porträt eines Komponisten und Interpreten, auf den die Fachwelt bereits seit längerem blickt: Jörg Widmann.

Widmann zählt zu den Grenzgängern unter den zeitgenössischen Komponisten. Er bewegt sich in seinen Werken in Randbezirken und versucht dabei oftmals den dialektischen Brückenschlag zwischen den Extremen. Von entscheidender Bedeutung sind deshalb die "Bruchlinien", entlang derer seine kompositorische Suche stattfindet.

Die hier dokumentierten Gespräche mit Jörg Widmann fanden innerhalb eines sechsmonatigen Zeitraums statt. Widmann setzt sich darin als Komponist bewusst den Risiken der Selbstentäußerung aus - und ist dadurch als intensiver und authentischer Gesprächspartner zu erleben .

Inhalt

Das Ich im Spiegel der anderen :
Erste Gehversuche als Komponist
Komponieren und Improvisieren
Der erste Kompositionslehrer: Kay Westermann
Miles Davis
Absences
Das Boulez-Erlebnis beim Festival Musica
Unterricht bei Hans Werner Henze und Wilfried Hiller
Spurensuche: ein Werkvergleich
Das New Yorker Jahr
Von München nach Karlsruhe: Kompositionsunterricht bei Wolfgang Rihm und Heiner Goebbels
Begegnungen: Aribert Reimann, Heinz Holliger, Christoph Poppen, Kent Nagano, Christoph Eschenbach
.
Eine Poetik in Umrissen: Musik & Körper
Skelettierung: Jagdquartett
Cellokonzert
Bruckner
Chor
Gestisches Komponieren
Lichtstudie
Holz an Haut, Haut an Holz: Choralquartett
Eingeschlossen, Morsezeichen: Hallstudie
Luft: Ikarische Klage
Musik & Rausch
Baudelaire
Fieberphantasie
Etude III
Nietzsche
Fleurs du Mal
Virtuosität
Vexierbilder & Wahrnehmungen : Hallstudie, Fragment in C, Lichtstudie, Choralquartett, erstes Streichquartett, Chor, Cellokonzert
Schatten & Licht
James Turell
Farben aus op. 16 von Schönberg
Das Rembrandt-Braun
Färbung bei Brahms
Zeit
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Metier und Erfindung:
Melodik
Harmonik
Miles Davis
Passacaglia, Cellokonzert
Form: Fleurs du Mal; Skizze, Splitter, Mosaik; Fünf Bruchstücke; Lied; Implosion
Etappen des Kompositionsprozesses
Inkubationsphase
Bezüge
Rausch und Ratio
Instrumentation
Werk
Gegensätze und Parallelen
Komponieren am Klavier
Für Klarinette schreiben
Das "Unerhörte"
Der schöpferische Mechanismus
.
Musikgeschichte als Gegenüber:
Tradition und Neuerung
Schubert-Rezeption: Chor, Oktett
Mozart
Schumann: Fieberphantasie
.
Im Areal der Gattungen:
Konzert, gefährdete Virtuosität: ad absurdum
Aufsplitterung und Nuancierung: Kammermusik: Streichquartette I-V
Musiktheater: Das Gesicht im Spiegel
Orchestermusik: Lied, Chor
.
Wenn die Musik auf den Hörer trifft:
Musikvermittlung
"Für wen komponieren Sie?"
Die Doppelrolle als Klarinettist und Komponist
Hören, wirklich zuhören...